2008年06月25日
家中的電話，在一九九五年從七位數字加至八位數字，在八年前從觀塘的舊居帶到將軍澳的新居，經歷時間和空間的轉移，恰似結結實實的前朝遺物，也是回憶和陳舊歲月記號。我們棄置了大部分的傢具，很多往事也給拋擲掉，但那組電話，還是不衰。那組電話在我出生前已經存在，輩分比我高，「世叔伯」也許叫得太老了，但稱呼作「兄長」應該不過分。
從前手提電話、電腦沒現在那麼普及，跟朋友連繫的工具，除了沒人願意提起筆寫的書信外，最簡單直接的，還是電話。相約出外看戲逛街吃飯打球，起點是家中那「轉輪式」電話的「鈴鈴」作響。那時沒有ICQ，沒有MSN，沒有QQ，更沒有XANGA，比黎明那句「May I have yr NO.」的年代還要久遠。那個年代，很單純，很潔淨。
2008年06月15日
既然兩男一女已經能湊合成一個「嬲」字，那麼五男一女發放出來的，會是更複雜和亂糟糟的情緒嗎？
錯了，至少瑞典的六人Indie-Pop樂隊Lacrosse，就不作如是觀。他們實行人多好辦事，由德國廠牌Tapete Records錄製的處子作《This New Year Will Be For You And Me》，編組起來的音符越熱鬧越快樂，儘管那些是心酸的情歌。
最近聽得太多苦澀哀歌，覺膩，難消化，在炎夏嘗一口沙律，自然妙不可言。而且，只是欣賞他們前者呼、後者應的既活潑又和諧的合唱，已足夠是賞心樂事。
（原文刊於2008年6月15日《文匯報》百花周刊「耳油未盡」）
2008年06月10日
《青苔》導演郭子健，大概是徐志摩的粉絲吧，在電影中後段經常揚起、那調子老老的主題曲《偶然》，歌詞就是徐志摩撰寫的同名詩作；片名「青苔」二字，也隱約能在徐氏的《月下待杜鵑不來》其中兩句──我倚暖了石欄的青苔，青苔涼透了我的心坎──捕捉得到。
說回電影。《青苔》是郭導演繼《野．良犬》之後的第二套作品，描畫的是混濁著一片血腥、暴力和性的扭曲世界，乍看之下，此片是追隨著同樣是年輕導演的鄭保瑞《狗咬狗》彈的曲子而來，但郭子健明顯不留戀濫調，在《青苔》嘗試涉足香港的邊緣化景觀──馬檻與一樓一、妓女、南亞裔流氓、舊區（深水埗）與貧窮、黑社會與罪案，而非《野．良犬》所追求的過分形而上的生存「學問」，在層次上雖是略遜一籌，但卻令電影質感更踏實，並從較陰暗的側面呈現觀影者身處的現實，更是筆者喜歡的那杯茶的味道。
2008年06月06日
當接到那個擁有像極了DJ的鏗鏘聲線的男子，邀請面試的電話後，黃小姐表現得滿心歡喜，除了因為獲得辭工後第一次面試的機會外，還很自然地對那男子的樣貌，作了不設實際的幻想和期待。「擁有那種聲線的，一定是個美男子。」
到了面試當日，黃小姐準時到達九龍站附近的一所物業。辦公室到處吹著刺骨的冷氣，讓只穿了單薄恤衫的黃小姐，起了雞皮疙瘩。但她還是忍耐著，儘管前來負責面試的主任，遲來了半小時。
「不會就是他吧？」那位讓自己久等半小時、擁有渾厚聲線的男子，原來是個頭髮半禿的胖胖的男子，粗線條且不修篇幅，臉頰佈滿日積月累、難以磨滅的暗瘡疤痕，看起來頗噁心；而且更泛著亮麗油光，怎樣說也好，黃小姐過門都是客，主任在見客前連抹一下臉也省功夫，她感到自己很不被尊重。
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2008年06月05日
你吃它一口，它繞過三秋，因為在某種層面上，它是一種不能消磨的味道。舌尖上大抵沒有感應它的味蕾，消化系統也沒有把它的養份吸收掉的航途，你只能把它殘留在口腔裡，以至在牙縫間，它自會屏住氣息，輕微的蜷身在安全的區域裡，自我拘禁活躍範圍──在這個儼如重犯聚集的範圍裡，你沒有權限探訪它──但在適當的時候，如在你納悶或寂寞的日子，它又會忽爾燎亮起來，拉緊並敏銳你的神經線和感知細胞，並送出連綿但短暫的陣痛。也許你早已記不住跟它議定的居留書條文，但你忘不了它，或者說你根本就擺脫不了它。
如果，你仍然對它留戀，就請閉緊嘴巴，避免讓別的味道溜進來，因為它需要獨個兒培殖；而且，它該是善妒的，容不下雜音的擾攘。
要細味，還是捨棄？不隨你，它從不屬於你。而且「三秋」這空洞的量化，只是最初及最壞的估算。
2008年06月02日
孫
王小二過年
娘
泥水佬開門口 八仙過海
瓜 飯 水中撈月
打 店 多 十八個錢分兩邊
阿崩叫狗 過 五 個
茶館裡的水 啞巴上學
月 巴
天亮公雞叫 吵
食 嘴
神仙放屁
光
蟲
(7)