2006年10月30日
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在杜琪峰男性電影《放‧逐》裡看女性，是一件相當有趣和具挑戰性的事。因為她們的角色不一定是隱形，而且，在她們對男性為中心的關係與權力拉扯中，所流露出的各種反應，以及她們面對這種處境時的態度和說話，你更往往能以另一種角度窺看這個冷峻的男性世界。
我會說，兩位女角何超儀和陳雅倫，都在電影中「被放逐了」，不過，被放逐並一定是負面的。事實上，一向不擅書寫女性的杜Sir，這次就把在她們放置在片中一個相當有趣的位置，她們甚至有令結局合理化和呼出題旨的重要功能。
何超儀飾演阿和（張家輝飾）妻子靜，在這班嘗盡江湖腥風血雨的男兒面前，她就顯得位置尷尬和不知所措。就以第一幕戲為例，五子槍戰後中場休戰時，她便不知所措地、很突兀地向火（黃秋生飾）相求：「你們放過阿和吧。」那時火只瞄了她一眼，完全沒有答話（如有，我也相信他會說：「我哋而家咪諗緊計囉，煩！」），靜唯有很無奈地返回房間。這幕戲充分帶出一個訊息：五子的關係沒有因靜這位女角的出現而有所改變，甚至動搖，反而杜Sir想藉此帶出，這位女性對男兒之間的情（友情）和義（嚴格執行上級指令），是不了解的，而且無所適從。
話雖如此，靜卻沒有因自己的不了解，而「搞串個Party」，這也許跟她沒法進入男性團體中的權力核心有關。剛才已提到靜沒法在五男的關係圖上插一把腳，而最具代表性的，是火的一句話：「禍不及妻兒。」，他指的「禍」，實質是指男性情義的關係網，不由得你介入，亦不想你介入。靜反而在劇末發揮了把「五」子（實質是四子，因阿和已死。但四人為阿和而戰，彼此的關係便接通了）的「情」牽引出來的功能，為杜Sir心目中「全死」的理想結局合理化。
另一位女角，是在影圈久未露面的陳雅倫。這次她在《放‧逐》飾演一位性感妓女（我已忘了她的名字，還是她在戲中根本沒有名字？），能引得阿肥吹口哨、阿和一句豪言「上佢啦」。而結局四子都是望著她含笑而終的。
她首先出現在謝夫（張兆輝飾）的「罪惡酒店」裡。謝夫在那裡發放地下的賞金「黑消息」，阿火等五人也曾來過那裡，希望得到謝夫的賞金密令，盡快掙錢給阿和妻子作安家費。謝夫先招呼五人到一間房間裡去，另一邊廂，又跟一位叔父「斟生意」，左穿右插左右逢源，陳雅倫看在眼裡，只有露出疑惑眼神，但仍靜靜的倚靠在欄杆旁，完全沒有上前探究的舉動。後來的劇情教我們知道，陳雅倫是知道謝夫在做甚麼的，也知道先後進出酒店的客人都是江湖男兒，但她就是對這種男性爭逐權利和金錢、互利互惠的微妙關係漠不關心，或根本是見怪不怪。事實上，這位女角代表著倚附男人賺錢的女性，這種女性最懂得遵守「積極不干預」、隔岸觀火的男女相處遊戲規則。
談到隔岸觀火，後來杜Sir巧妙地把她安排到兩幕打鬥場面裡，便最能帶出這個訊息。其一是黑市醫生住所的大戰，在槍林彈雨的激烈火拼裡，她竟能一直躲到最後，待男人們發瘋似地爭鬥過後，才挾著「手術費」全身而退。事實上，大飛（任達華飾）和黑市醫生也發現她逃走，但大飛只開槍擊斃想追出去的黑市醫生，完全沒有殺死陳雅倫的念頭，因為，在男性的江湖仇殺裡，這女子連需要被滅口的「用處」也沒有。另一幕就是結尾的謝夫酒店終極槍戰，我也不知道她究竟躲在哪裡，而使她最終能絲毫無傷地，跨過地上一具又一具屍體，成為戲中最後一個倖存者。
在杜琪峰的男性電影裡，在男人之間的角力場與關係紊亂的雄性世界裡，女性就是「缺席者」。如果電影終結時，是男人的全死之局，女人便順理成章，成為當中的唯一倖存者，結果，她們倆均告在男性世界裡被放逐（生存下去）。相反，電影裡的四位男角，卻反而不想被「放逐」，並乖乖返回謝夫的酒店受死。若斟酌戲名，最能把電影主旨演繹出來的，可能就是何超儀和陳雅倫。這也許是一個玩味的錯配。
