水裡來 水裡去

音樂，無分疆域。當望著桂錀鎂戴著耳筒，閉上眼睛，籍著海報點出《最遙遠的距離》（The Most Distant Course）的影像主旨時，我便不假思索，主觀地把它跟《青春電幻物語》並列起來。青春、距離、音樂、封閉、尋找……幾乎同出一轍的命題，在這兩套國籍迥異、內容不同的電影裡，不約而同的呈現出來。

由桂綸鎂飾演的小雲，角色是薄弱的，這跟她的纖幼身軀無關。她不多言，表情木納，動作也不誇張，你幾乎猜不透她在想甚麼、做甚麼，除非她開腔獨白作解說。她得不到愛人的關懷是真的，但除此以外，她幾乎就沒有自我封閉的理由。比較雄一，我們看得太少她的現實際遇。

她追逐錄音帶錯投的失業錄音師小湯走過的路──Formosa大自然之音的旅程，為的不是感受他錄過的聲音，反正聲音不屬於自己；也不是為尋找小湯而來，反正大家素未謀面，充其量只有聲線的偶遇，但這是連邂逅也說不上；或許她是前來找尋自己，一個空洞的，從別人身上得不到絲毫滿足的自己。

從虛構（錄音帶）到實在（走進大自然），真的就能把心裡最遙遠的距離粉碎？我卻只看見，在電影最後一幕，小雲和小湯終於相遇，但一個站在左邊，一個站在右邊，前面是蕩漾的水紋和靜靜飄散的海音，兩人沒有對望之類的多餘動作，電影就這樣作結，觀眾大可自行猜想故事發展，但導演林靖傑拒絕解畫。

不過，劇中多番強調的戲劇治療，也就是角色扮演，或許是人與人之間溝通的橋樑。我們都是自私的，抗拒跟身邊的人角色互換，沒有站在對方的立場多想一遍。這種拒絕，是源於不安，害怕沒了自己，成為別人。於是，自己就一直在自我中心的堡壘裡鑽，這是延續性的，上了毒癮似的，不能抽離。那麼，角色扮演，也是另一個最遙遠的距離。

後記

看戲回家時，經過那個新建的商場，偌大的玻璃門鋪滿冷風的霧氣，我看不清在商場裡迎面前來的路人；當然，對方也同樣看不清沒有佇足停留的我的模樣。商場、冷氣機是人為的物事，是現代消費社會的必然產物，如此看來，我們彼此之間存在的距離，也應該是人為的。

最遙遠的距離到底是怎麼樣的狀態？一個假設：把一塊石頭擲向水井裡，水井太深，聽不到回音。沒有回音，也就計算不到距離，只能以無限遠作單位。

我們每天也對別人、對自己，做著相似的事情吧？那麼，最遙遠的距離，便在這個看似繁華的都市裡，建構和滋養繁衍。