水裡來 水裡去

要放下身段，走進人群，不必學某太先撐遮後恤髮，也可以輕輕鬆鬆放下歌舞伎町女王（女鬼？）身份，掛著一圈大大的耳環作OL打扮，在隊友陪伴下，高舉「娛樂」紙牌，亮相於電視熒幕裡，同時放棄創作主導的角色，與眾同樂兼娛人娛己。說的是椎名林檎。

純以數字計算的話，剛於上月發表的《娛樂》，是由椎名林檎領軍的東京事變第三張專輯，但實質上卻更像是樂隊的處女大碟，因為椎名今趟完全撤手不管作曲事務，交由結他手浮雲負責創作當中7首歌，其餘的也由隊員瓜分，椎名則只專心填詞和演唱，一改過往「女王的錄音室」姿態。這很合理吧，東京事變可不是椎名林檎的專屬樂隊。

（原刊於《文匯報》2007年10月21日副刊「耳油未盡」）

椎名跟別人合唱會如何？聽〈某都民〉和〈SSAW〉便清楚。〈某都民〉的三人合唱自然是特色，結他奏出點點acid-jazz的味道，而樂隊三位主音椎名、浮雲和鍵盤手伊澤一葉，便在同一首歌融洽相處，他們有的朗讀、有的和唱，分配得宜。有趣的是，伊澤竟被隊員要求「要唱得不耐煩」；〈SSAW〉亦加進二重唱部分，而椎名與伊澤此消彼長的合唱，也見和諧悅耳。

〈私生活〉根本就是一首J-pop/J-rock作品，曲風抒情，椎名林檎從未如斯深情演繹過；〈Mirror Ball〉funky味濃，是椎名以至東京事變不俗的嘗試；全碟音量最大的一曲，是由椎名譜上英文詞的〈復仇〉，一開始的結他重音已令人醒神，橫流的電結他音效肆意奔馳，令此曲滿佈猶如metal/hard-core的暴烈風格，而當椎名唱著「Are you afraid to close your eyes」時，就好像叫人別忘記自己仍然是「舞台上的女鬼」。

最有風格的是〈OSCA〉和〈黑貓道〉兩曲。椎名的混雜而情緒豐富的演繹，始終是她的最大特色。其實，現在她的演唱技巧已很成熟，或引吭嘶叫或婉約呻吟，感情總能收放自如，感染力強，這兩首會變調的歌，更令她這種獨有唱功表露無遺，是由頭帶到尾的優秀表現。

〈OSCA〉由中板節奏越推越急時，強悍唱腔自然難不到椎名；〈黑貓道〉無論輕柔還是急速的演唱，椎名也拿捏得準繩。鍵琴擊出優美輕快旋律，當中用作間場的爽勁獨奏，竟讓我想起台灣的Tizzy Bac的某些歌曲。最後一段突然加入慵懶的口哨聲，配合輕鬆節拍，完全緩和剛才的緊湊氣氛，恰如神來之筆。

尋求合作形式的改變和嘗試後，《娛樂》展示出曲風多變、趣味盎然的一次共同創作，椎名也少了戾氣，多了點輕盈和玩味。強悍姿態領教得多，今天的椎名，還可以娛樂大家。