2007年10月19日
(0)盧sir（盧子英）的動畫，不止一枝筆那麼簡單。
隨便就數到，《自殺都市》跳樓的一段是用沙做，《龜禍》也是沙動畫，《藍月》的主角是泥膠公仔，背景則是現成的玩具。「當時看了很多別人的作品，得到inspiration和刺激，在想，如果自己造，效果又會怎樣呢？」
在本地獨立動畫界，打滾了三十個年頭的盧sir，表示創作初期受到影響和啟發的作者，有加拿大女動畫家Caroline Leaf。「她很厲害，不止用沙，還會用即席的油彩製作動畫，裡面有很多incidence的創作，一邊畫一邊變，特別是沙動畫，有很深的影響。」
談到stop motion（逐格拍攝技巧），盧sir自然搬出美籍動畫大師Brothers Quay的名字。原來他製作《昏睡作家》之前，就是看了Brothers Quay第一套片《Nocturna Artificialia》（1979年）。
（本文為《盧子英 幾許動畫》的b-side文章）
場面先行 改編作品多
盧sir表示，自己創作時是「場面先行」，會有一些特定的意像和場面想表達，然後才引申成一套片，難怪他的短片有不少改編作品，或打正旗號取材自某作品，如盧sir很喜歡的松本零士漫畫《銀河鐵路999》、永島慎二的《千平的暑假》、《孤舟》、Edmond Wilson的小說《龜禍》，以及Beatles的《Eleanor Rigby》。
「改編也好原創也好，反正短片篇幅不多，可以是一個point、一個片段，就能引申出故事來。」
他繼續補充：「如《龜禍》，我最有印象的是原著中主角抽乾池塘的水殺龜的場面，於是便很想去把那個場面visualized；《自殺都市》是自己有一些靈感，如好多人一起跳樓會怎樣呢？然後便加入前文和後理，慢慢去補充，發展成一個故事。」
押井守新海誠難及宮崎駿
暫只有短片作品的盧sir，深明拍長片要拍得好，殊不容易，於是好的長片導演是難求的。在坊間芸芸眾多長片動畫導演裡，盧sir最欣賞的還是宮崎駿，指出他「在各方面都處理得好」。
那《攻殼機動隊》的押井守呢？「作品在整體來說，就不如宮崎駿那麼出色。它有它的可觀性，但也有它的弱點。」剛在港「秒速」上映一星期便落畫的《秒速5cm》超新星導演新海誠呢？「在技巧和風格上，他已經建立了出來，畫面也造得很仔細，難得的是他自己一人handle很多方面的東西，但長片始終是有一些限制，如篇幅和節奏，如果他要再吸引多一些觀眾的話，便要下一番工夫了。」
加國政府掏錢支持
盧sir表示，日本是商業動畫最出色的國家，無論是可觀性和藝術成分，都能達到平衡，但日本的商業動畫風格就是太強烈了，令到有很多富實驗性的東西也造不了。若論有豐富藝術性和創新意識的作品出產地，盧sir便數到一連串如俄羅斯等東歐國家，以及英法的名字。
「而昔日動畫大國加拿大也不錯，雖然我覺得現在已經遜色了。最黃金時期是六、七十年代的National Film Board（國家電影局），出產Caroline Leaf、Norman McLaren、Ishu Patel等等很多好厲害的作者，政府給錢支持世界各地的動畫師，造自己的film works，你可以一年、兩年不用憂慮你的生活，政府給地方、生活費，總之你努力創作便可。就是有那麼好的support，才會有那麼好的作者。」
亞洲其他國家能追上日本嗎？「暫時很難，始終他們的動畫歷史根深柢固，而且日本的影響力實在太大，甚至擴展到歐美。」
「等一下吧，中國勝在人多」
盧sir指出，中國內地曾經是動畫的重鎮，那裡有數以千計的廠，也曾有不少重要的作品出產，但可惜好景只維持了一段短時間。「一方面support不夠，就是有support，也全都落在商業上，而他們的動畫很多時也重量不重質。」
香港有赴美發展的「史力加之父」許誠毅，以及《麥兜故事》、《麥兜．菠蘿油王子》動畫師袁建滔，還有其他具風格的後起之秀，如Stella、Peter Ng接力，令本地動畫界呈現生機勃勃的狀態，但論及中國內陸，盧sir則表示暫時還未看到有很具代表性的商業動畫作者出現。
「等一下吧，中國勝在人多。」這話當然不是消極的等待，而是對江山自有人才出的期盼。
（左而右）《孤舟》、《銀河鐵路999》、《自殺都市》、《Eleanor Rigby》
