水裡來 水裡去

「現在造動畫，反而是困難了。」

資深動畫製作人盧子英（盧sir），說的不是「造好」動畫的技術問題，而是造「好動畫」的困難。

「動畫這個media很有趣，很多人都可以造很多動畫，但是否真正掌握？未必。」

盧sir 是從昔日動畫還不是很普及的年代走過來的。跟「動畫通」的盧sir 做訪問，自然禁不住較多問及從前動畫界的情況，以及今昔之比。

「那個年代，（香港的動畫作者）十隻手指都數得完，而且產量很少，可能一年只有一兩套，是很稀有的。觀眾接觸機會少，一些好簡單的創作，都會帶來新鮮感；當時動畫創作也較少用在商業活動上，很多是實驗性質，甚麼都可以嘗試，現在都給人試光了，要創新很困難。觀眾看的東西也多了很多，開始有點麻木，很難刺激他們去看。」

原文刊於《众獨》第12期（2007年10月號）

***b-side版盧sir除分享自己的創作外，還會談及包括日本在內的各國動畫情況。b-side版將不日上載~

舊作復修需時

剛於InDPanda國際短片節放映的15套作品集「盧子英的動畫世界」，當中有大部分的影片，都曾於去年在電影資料館的放映節目「香港動畫有段古」中的「盧子英作品選」播出。因為片子很舊，放映時要轉換到DV去，過程有一定的困難。

「資料館便特地租了一部機來做轉換，片子出來的quality很好，但聲音就不對了，而我也沒有跟過片的過程，結果聲音便有點『甩』。這次放映，當然不能不了了之，早前便忙著『執』聲音。」

有進場看片的觀眾，應會留意到《藍月》裡父親和母親是同一把聲音，盧sir表示，之前放映的版本更是沒有聲音的。「真正版本當然不是這樣吧。但也沒辦法，只有先把聲音『執』回去，讓片子完整一點。」

近年盧sir已較少創作動畫，除了「直到現在仍未找到」的片外，他表示自己的作品差不多已放映過了，未「出街」的只剩下七、八套，當中有後期較重要的得獎作品《千平的暑假》，但礙於復修問題，相信短時間內也未能放映。

「有想過造長片」

於1978年至1993年任職香港電台動畫組的盧sir，自1977年開始拍攝多部獨立動畫作品，除獨立製作外，早年還為電影《開心樂園》、《恭喜發財》任動畫師，以及製作香港電台節目《人之初》、《香蕉船》等。經驗豐富的他，不知有否計劃製作長片？

「有想過，但一直未有機會，資源當然是其中一個問題。另外，拍長片是有難度的，要保持整套片在各方面都有水準，很困難。」比較之下，拍短片自然輕巧得多。事實上，除了配音會找來妹妹幫忙外，短片大都是由盧sir 自己一人參與製作。

「我就是喜歡這樣子。其實造動畫可以很小規模。在我們那個年代，資源很少，但只要找來一部攝影機、一個攝影台、兩盞燈、一部剪接機、一部放映機，已經成了好簡單的studio setup，花費數千元，好多人都負擔得來。」

不過，盧sir 指出昔日的器材質素不高，而且只是菲林的各種限制，已對當時的動畫製作者構成不少問題。「菲林只得50尺而已，50尺只能拍得約三分半鐘的片。Kodak的菲林又要寄到澳洲沖曬，大約要等兩至三個星期。」

Raman 機緣成就大業　期待袁建滔

在香港造動畫，加入香港元素是否必需？盧sir 認為是不一定的。「甚麼是香港元素？當然，如果你加入local的東西，而又掌握得好的話，固然更加理想。現在動畫是很國際化的，觀眾的對象也很國際化。」

談本地動畫師，當然不能不提已赴美發展的「史力加之父」許誠毅（Raman）吧。看著他參與製作的《成語動畫廊》長大的筆者，忍不住問盧sir，Raman的成功步履，會否有後來者跟隨？

「Raman很早就出來造動畫了，在香港也工作過好幾間大公司，得到很好的鍛鍊機會。他是那種喜歡一些東西，就爭取機會去學、去試的人。很靠機緣吧，另一個人未必能重複相同的東西。」

接著盧sir 又提到袁建滔的名字，表示對這位《麥兜故事》、《麥兜．菠蘿油王子》動畫師有期望：「在香港的商業動畫上，袁建滔算是較有代表性，知道他還能再造多一些東西出來。」

見證著本地動畫發展的盧sir，自己也是堅持走獨立的，自然認識新一代的獨立動畫人，他笑言好像看著他們成長似的：「Peter Ng本來是illustrator來的，是很努力的作者。又如鍾偉權、Stella，真是看著他們長大，由他們畢業，到他們開始製作動畫，接著陸續推出第二、第三套作品，很快就建立出風格。」

發展方向不清晰

香港沒有正式的動畫學院，學員缺乏較正統的動畫製作訓練，是動畫長遠發展的劣勢。「當然現在也有很多教你怎樣用software的班，但concept、歷史、appreciation之類的基礎東西，是很缺乏的，令學員忽略了很多東西。」

盧sir 表示，歐洲有很多國家都有正統的動畫訓練。「他們有影展，也有機構和組織support，這些都是香港很缺乏的。」

當然，每年的香港國際電影節、暑假的香港國際動漫影展，還有亞洲電影節亦不時有動畫放映，對擴闊觀眾眼界和緊貼世界各地動畫資訊，無疑是很有利，而另一邊廂的ifva，也繼續積極推動獨立創作，去年又有信和集團合辦的首個小學生動畫創作比賽「第一屆春田花花動畫創作比賽」，並邀得盧sir、麥家碧、許誠毅、小克等名創作人擔任評判，有望推動本地動畫發展。

日本是動畫大國，在商業動畫上歷史悠久，風氣、文化也根深柢固，盧sir 指出這令當地很多動畫家的創作模式，都趨向商業動畫的路線，但這始終都是一種出路、一種創作方向，相比之下，香港則顯得模稜兩可。

「香港的作者則不同，樣樣都試一下，既知道很難做到一些商業的東西出來，做獨立又好像沒甚麼收穫，模稜兩可似的，方向不夠清晰。」香港到底最適宜發展哪一種動畫？動畫作者的想法應該怎樣？盧sir 暫時也未有答案。

《藍月》的布偶娃娃角色