2008年04月12日
聽說一間中學的校園裡，擺放著本地八十年代樂隊浮世繪《愛花的少年》封面背景的壁畫，筆者大喜，立即翻查資料，發現原來畫家兼學校美術科主任，就是活躍於八十年代藝術界的楊秀卓，便冒昧聯絡楊sir，雖然那幅壁畫已給丟掉了，無緣一睹真跡，但他一口答應帶我們遊走這個滿佈作品的校園。
訪問當天，碰巧是學生寫揮春的午間活動，筆者也來湊熱鬧。楊sir以不同物料自製毛筆，要學生體驗不一樣的書法。「用不同毛筆畫出來的線條會很不一樣，而寫出來的，都不是書法家的字體。」楊sir一聲令下，學生開始寫揮春，而且越寫越雀躍，揮春也不夠派，他們便索性在墊枱的報紙上隨意塗鴉，連上課鐘聲響了也不願離開。
就是這樣，學生在充滿藝術創作的氛圍之下學習和成長，就算將來不是投身藝術事業，但眼界開闊了，怎樣說都是好事。教育本應就是這麼活潑的一回事，甚麼通識甚麼教改，太不自然了。
地點：粉嶺基督教香港信義會心誠中學
攝影：v@galfee
（原文刊於《众獨》第16期（2008年2-3月號）。《众獨》現進入休刊階段。）
（〈楊秀卓的藝術校園〉b-side文章，將於不日上載。）
2008年02月21日
2008年02月14日
天真和蠢／朱古力／等待／錯過／
徘徊／拒絕／接受／家庭／寂寞／
依賴／不捨／回憶／思念／信任／
犧牲／付出／幸福／感動／眼淚／
幻想／需要／被需要／後悔／吻／
顫動的心跳／恨／性／痛／欺騙／
妒嫉／擁抱／時間／〈我願意〉／
2月14日／12月24日／偷偷地／
玫瑰花和戒指／遺憾／味／誘惑／
浪漫／沙灘／縱容／逃避／背影
注(1)：題目只有一個，沒有其他解說，參加者請自行理解關鍵詞的意義和遊戲用意。
注(2)：參加者無需對刪去後的關鍵詞作任何解釋。
注(3)：也祝願所有讀者情人節快樂。
（原文將刊於即將出版的《众獨》ISSUE016「編者話」）
2008年01月01日
除夕夜、元旦，在家趕稿，「中毒」經驗又添上一筆。
為寫文買了一堆零食作為戰糧，兩條裝共八粒的MON CHERI朱古力，以及一包魷魚片和鱈魚絲，在元旦吃午飯時已率先陣亡。至於近期至愛Mentos Sour Mix，則給掏空了半瓶。（你就別問我，肚子裡到底裝了多少垃圾。）
因為頭重腳輕兼頭暈轉向，雖然鬧糧荒，卻沒有多餘心思考慮添貨，午飯後回家，才發現就是連鮮奶咖啡也忘了買，天寒地凍更是沒理由再下樓多一次，結果仍然維持上半場的動作，半個身子踡進被窩裡，一手提起手提電腦放到大腿上，很有病人臥病在床玩電腦的姿態，繼續作戰去了。
（本想為剛過去的2007年寫甚麼回顧，但還是擱置了。因為，自覺仍年輕，志也未酬，要回顧，還未是時候。）
原文將刊於即將出版的《众獨》第15期（2008年1月號）編者話
2007年12月11日
當一件事被說得太濫的時候，會惹來質疑。
「香港是文化沙漠，藝術創作既不景氣，也打不進主流媒體論述，就算有，往往只被包裝成潮流恩物。始終消費主義當道，創作內涵無奈地乏人問津。」
以上責難，誰也懂說。我們總會羨慕鄰岸彼國的文化氣息，隔離飯香，卻未必嗅得到佇足之地散發出來的獨有芳香。不過，觀乎外籍的「駐港」藝術家，卻不知凡幾。如果香港是文化藝術的Dead Sea，不會有外國船隻願意停泊吧。
相反，香港這個彈丸之地，這個過度活躍的都市，對他們來說，應該有一定的吸引力；對他們的創作，有著某種程度的意義和重要性。
之前跟在港居住了逾廿年的彼得小話（Peter Suart）碰面，這位早年活躍於香港藝術圈、前黑鳥成員的英籍插畫師，直言香港獨有的壓逼感和急促節奏，有時候會逼使自己做一些創作出來，並指出部分藝術家，是需要這種氣氛進行創作。
這是其中一位被訪者的說法，其他外國人，自然有其對香港的另一套理解。這套理解，未必跟港人相同；因國籍的迥異，他們對香港也有不一樣的情愫，但最重要的是，透過不同種族、不同文化界別和不同崗位的藝術家參與和介入，對發展成今天的香港藝術生態，有著密不可分的互維關係和影響。
「來佬港貨」，不是從瑞典流入的IKEA，亦非出產自日本的Manga和MUJI，更與數量跟便利店一樣多、扎根自美國的Starbucks本地分店無關；那不是在全球化（globalization）年代輸入香港的外國品牌，也未必是本地化（localization）的掙扎和拉扯，而是一股以香港作為基地，長期留港或在港定居的外來者的內化力量。他們活躍於本地藝術界，並不視香港為過渡城市。
的確，外國人玩「delay no more」，可能不比港人出色和稱心合意，你或會嫌不夠地道，甚至覺得帶點嘲諷意味；但他們玩「14K」，就可能不怕被抓了──Sorry I don’t know，不知者不罪。某程度上，正因為少了承擔，他們比港人在本地玩藝術，多了靈活性和柔韌度；點點的抽離態度，又添上多一份冷靜和客觀；他們從外地帶來的經驗，又為本地藝術界漆上新鮮油彩。
沒有太多種族包袱的香港，本來就是一個擁有多元文化的城市，這是先天性的。如果這是優點，那就是得天獨厚。既然沒有如球隊施行的外援限制政策，在這片土地的文化藝術界裡，是應該和需要有很多事情發生。
生產港貨的「來佬」，未必是本地藝術的積極推動者和開拓者，但他們肯定是協力者和參與者，不是來隔岸觀火的。或許「來佬」會曲解香港，香港對他們來說，也是某種程度的異國風情，但從他們的視點觀察和討論香港藝術，可以拼貼出我們看本地藝術時的盲點和遺漏。
（原文為《众獨》第14期（2007年12月號）的專題引言）
（其中一篇「來佬港貨」文章──〈Kapok 木棉飄絮時〉，將於不日內發表）
2007年12月03日
它們倆始終是迎面相接。
併合的那一刻，注定了須切斷連繫的後來。
畢竟，大家的終點都不同。
是的，猶如那個已成為歷史的標誌、兩條永不相交的平行線，或許指示方向太明顯，那麼，面接面後背對背，一前一後，也一去不返。
（攝於2003年3月19日、九廣鐵路九龍塘站月台）
（原文刊於即將出版的《众獨》第14期（2007年12月號）「編者話」）
2007年11月21日
(4)
