2007年05月20日
很多人認為《NARUTO》（港版漫畫譯為《狐忍》、電視版和台灣漫畫譯為《火影忍者》）越畫越差，無論是畫功還是內容，現在的第二部也沒有第一部出色。誠言，論畫功、論壓迫氛圍、論戰鬥畫面，第二部的確是遜色了，也略嫌特意拖長故事節奏，令長青樹繼續壯大。不過，《NARUTO》從卷一就建構下來的獨有世界觀和視點，是浩瀚、廣闊的。
打從一開始，岸本齊史便很有野心和耐性，建立一個宏大的忍者世界──忍者的不同能力（如血繼界限）和獨特性格、五大忍者國的關係、忍村嚴謹的組織關係（下忍、中忍、上忍、暗部、影）、九隻尾獸「容器」的宿命，以至現在的卓羅五大性質的相生相剋，和融入將棋的佈局和戰術（如奈良鹿丸的「桂馬」、間日間的「棒銀」、飛段的「飛車」、角都的「角行」等），這些豐富多變和引人入勝的設定，都把《NARUTO》故事層層疊疊地連繫和牽引起來。
分析《NARUTO》的切入點有很多，現在我嘗試以作者眼下的「不死觀」為側重點，並舉出大蛇丸、綱手、飛段、角都等「不死」例子與其局限性，進行討論。
2007年05月17日
最近的香港，很瘋狂，明明是孩子反叛期到了，「家長」管不住，便毅然來個恩斷義絕，更把惡作劇「呈堂」，上演一幕大義滅親；審家庭事的「清官」又是瘋狂的，好做唔做，有擺明賣肉的1、2、3、4、5週刊不管，硬要參一把腳，忽然正氣凜然和行動迅速得過分，急急派出「第2級」令狀，學生報立即淪為跟《藏春閣》、《火麒麟》同樣不雅，有關人士或以為自己是包大人上身，又或是胡主席化身，齊來教仔；現在《聖經》更被放上飯桌，當然不是用作飯前靜默祈禱，而是對其引述亂倫、性暴力章節指指點點，幸好耶穌死後三天便復活，否則可能氣得從棺材裡彈起來。
2007年05月16日
《珠光寶戲》（Priceless），中文片名改得妙，立即叫人聯想1961年的經典愛情電影《珠光寶氣》（Breakfast at Tiffany's），相信譯者是看準了「愛美麗的天使」柯德莉塔圖（Audrey Tautou），跟當年女主角柯德莉夏萍（Audrey Hepburn）同名三分親的緣故，便順理成章地玩玩譯名，來多次「巧合」，同時也幽觀眾一默。
當然，「珠」玉在前，此「戲」不同彼「氣」，不必比較，但這個柯德莉也演得不俗，把迷人天使、拜金小妖精、淘氣甜心共冶一爐，穿著由名牌Chanel贊助的便裝、晚裝形象百變，要高貴有高貴，要casual有casual，就像看塔圖的個人花生騷一樣。全片笑料不絕，加上靚人靚衫，是一套很輕鬆、令人看得心花怒放的電影。
2007年05月13日
這陣子唱片忽然供過於求，自己買的、朋友借來和傳來的唱片也逾十張，但我卻一張都沒有開封，為的就是本文主角Black Rebel Motorcycle Club（BRMC）的新碟《Baby 81》，實在叫我放碟不下。 自98年成團後，BRMC推出4張大碟，我也悉數掏錢包捧場──聽過他們○○年的《BRMC》後，驚為天人──這隊三潘市鐵騎士，怎麼可以把英倫八○年代的noise pop玩得那麼精彩？隨便一兩個結他riff，怎麼會那麼入型入格？ 封面仍是一貫很cool、很鮮明的「黑白配」的《Baby 81》，碟名cutie，內容躁火。經歷了○五年第三張大碟《Howl》的folk、country洗禮與磨滑，《Baby 81》回歸了第一、二張大碟的澎湃音量、絲絲入扣張力和充沛能量。來到《Baby 81》，BRMC把一直「谷」著的火，來一次淋漓盡致的釋放。我也很久沒試過在地鐵車廂裡，聽歌聽得搖頭晃腦了。
2007年05月09日
《Liar Game》第2期和第3期出版日期足足相隔半年，只追看單行本、放棄大行其道的「漢化版」讀者，大概給呆壞了。
上回提到秋山在Liar Game第2回合，成功拆穿男扮女裝的福永詭計，讓包括神崎在內的秋山組成員勝出，並堅持代替神崎出戰第3回合。怕連累秋山的神崎一直耿耿於懷，後來在Liar Game事務所職員積極慫恿下，便半推半就參加「敗者復活戰」，希望以一己之力贏得獎金，把秋山拉出Liar Game的泥沼。
坦白說，憑神崎這種程度的智謀，別說要騙贏別人，就連洞悉別人的騙局都很困難。於是，在「復活戰」中重遇陰險的福永、四面樹敵的神崎，猶如自投羅網般成為甕中之鱉。
2007年05月06日
如果《超時空泡泡女》的location，由日本移到香港，我想，經濟泡沫應會變成創意泡沫。
踏進廿一世紀， 我們才知道， 創意既能成為一門學科（discipline），也可以築起一所學院；創意可以堆砌出市集，也能保護文化；創意可以發展出產業，同時刺激經濟。於是，教學要有創意，做功課、工作也要有創意，這裡到處洋溢創意；創意，觸手可及。
雖然不想承認，但創意已孕育成一個個、能照出自己變異了的模樣的肥皂泡。我相信，如果泡沫還未給戳破，終有一天，你會在茶餐廳裡吃到「創意炒飯」；在外地和內地光顧「港式茶餐廳」時，侍應們推介的港式招牌菜，也會是「創意炒飯」。
對，香港的招牌，就是「創意」。
創意的泡沫，被「吹」得遍地都是，但我們到底還需要多少「創意」才足夠？究竟我們是缺乏創意，才要那麼高調地作口號式提倡；還是已經創意決堤，甚至能淹沒這個「一窩蜂、趕潮流」的城市？
我很質疑，說盡「創意話」的當權者，是否把創意的手段和目的本末倒置了。許寶強說：「文化（創意）對政府來說，只是賺錢的工具，為經濟所利用。只要能繼續賺錢（例如透過CEPA 和自由行），『創意』與否大可不必理會，儘管這同時種下了長遠的危機。」（註）
香港政府積極鼓勵和推動創意的意圖不難理解，民間也應該存在著無窮創意，但今天，當創意似乎被說得太多時，甚至可能已埋下泡沫爆破的危機。
我們也想擁抱創意，但當創意成了薄弱的肥皂泡時，抱抱泡泡，砰砰嘭嘭，最終定會爆個稀巴爛。那麼，難道創意泡泡就神聖得只能遠觀嗎？我們應該以怎麼樣的形式，去審視和擁抱創意？
《超時空泡泡女》有廣末涼子飾演的真弓，捲著身體爬進「洗衣機」裡，回到經濟泡沫仍未爆破的日本救亡，那香港呢？
註：
許寶強：〈創意工業的文化經濟〉，《富裕中的貧乏──香港文化經濟評論》（進一步，2003），P39
（原文為《众獨》第7期（2007年5月號）的專題引言）
2007年05月05日
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