水裡來 水裡去

《蘋果日報》2007年10月9日「副刊」

很喜歡這些充滿人文情懷的小故事。

不必歌功頌德，不必傷春悲秋，也不必憤概盡訴國事、天下事，可以是把視野巧妙地縮窄，配合輕輕的筆觸，就好像在呷茶時，跟好友聊起一個最平凡不過的小故事，但卻有發人深省的道理隱含其中，家常話不再家常。報紙檔的故事，縮影了一個街道上以至最基層的城市智慧，也可以是很有趣味。

甚麼人不看這些小故事？有政府官員，也有發展商。

「如果民主發展去到極端，當人民去到極端，就會出現中國的文化大革命。」曾特首在接受香港電台訪問時，爆出這則「指鹿為馬」新解後，立即變成炮灰。之前田北俊「兇人」言論、陳太「忽然恤髮」事件，統統靠邊站。學者、議員指言論具災難性，比03年葉劉撐「23條」時高呼「希特拉都是由民主機制選出來」，有過之而無不及。

 當民主發展至極端，會發生類似中國的文化大革命嗎？這說法，很有問題。民主運動是由下而上的，文革則由毛澤東帶領發起，繼而號召紅衛兵進行權力批鬥，正正是獨裁政權衍生出來的可怕產物，過程中怎樣是非倒置自然不用說，香港最終發展至極端民主，是想想也覺匪夷所思。文革並非由人民發動，說其為極端民主，是概念上的完全錯誤。最可怕和令人失望的是，這話竟然出自我們這個城市的最高決策人的口中。

「忽然文革」言論顯示，曾特首要不是對自己國家缺乏基本歴史常識，就是完全不了解民主為何物，如果是這樣的話，跟他討論2012雙普選，儼如跟夏蟲語冬。與曾政府關係友好的自由黨副主席周梁淑怡不諱言，「好難把民主與文革拉上關係」，政務司司長唐英年則推說工作忙，沒有聽曾特首有關言論，不評論，也不護航。這不一定是眾叛親離的先兆，曾特首會否恨錯難返也說不定，但此刻傷透港人心，則是肯定的事。

若要人似我，除非兩個我，要在穹蒼下碰到另一個自己，幾乎是不可能的事。當然，如果好像《安娜與安娜》探討的靈異現象「分身」（德語：Doppelgänger），人們可能會在「壽命將盡」的時候，看見自己的分身，雖然這是否真有其事，則無從稽考。

笛卡兒（Descartes）一句名言「我思故我在」（I think, therefore I am），宣告在人類社會裡主體性（subjectivity）的存在必要和意義，同時表達出人與世界的關係和理解。我之所以為我，因為有理性、思考能力和自我意識，即能確立「我」的意識。

因為有「我」，便有「非我」，即「他者」（the Others）。Michael Foucault批評以他者建立主體性，並認為主體只是論述（discourse）當中虛構出來的物事。他指出，「主體位置」（position of subject）的概念，是在人進入了一個已經建構好、設計過的位置之後才產生的。所謂的「先驗」，統統都是被權力和制度建構出來的。而Habermas的「主體」，就是「社會中、社會化之下的主體」。

然而，文本中出現的式神、複製人和分身之類的角色，很奇妙。他們不是他者，但與其說是「我」，倒不如說是「影子」──因為有主體才會衍生出來的。雖然近代文學及電影開始敘述，他們是有意識的獨立存在，同時把「我」加進「影子」裡去，賦予生命，儼如數學上函數（function）的等號兩旁的變數（variable）一樣，相鄰或有其他變數和常數，構成複雜關係。說他們就是「我」，讀者或難以接受。相反，兩個「我」之間的關係，才是值得思慮的事情。

「現在造動畫，反而是困難了。」

資深動畫製作人盧子英（盧sir），說的不是「造好」動畫的技術問題，而是造「好動畫」的困難。

「動畫這個media很有趣，很多人都可以造很多動畫，但是否真正掌握？未必。」

盧sir 是從昔日動畫還不是很普及的年代走過來的。跟「動畫通」的盧sir 做訪問，自然禁不住較多問及從前動畫界的情況，以及今昔之比。

「那個年代，（香港的動畫作者）十隻手指都數得完，而且產量很少，可能一年只有一兩套，是很稀有的。觀眾接觸機會少，一些好簡單的創作，都會帶來新鮮感；當時動畫創作也較少用在商業活動上，很多是實驗性質，甚麼都可以嘗試，現在都給人試光了，要創新很困難。觀眾看的東西也多了很多，開始有點麻木，很難刺激他們去看。」

原文刊於《众獨》第12期（2007年10月號）

***b-side版盧sir除分享自己的創作外，還會談及包括日本在內的各國動畫情況。b-side版將不日上載~

別誤會，本文主角是睡婦人，不是睡美人，畫面沒半分絢麗優美。

早說了我很容易引來怪人，特別是在乘車的時候。繼半年前巧遇（慘遇？）巴士上鄰座的怪客後，那天遇見的「睡婦人」乘客，又要為我的怪奇事件簿，加添一筆了。

那件怪事，是在前幾天晚上七時許、一列駛往荃灣方向的地鐵車廂裡發生的。當時，我從金鐘車站上車，準備在途經的旺角站下車。金鐘是熱門的轉車處，下班時間人更多，待車乘客挨挨擠擠，人頭湧湧，與其說是秩序井然，倒不如說是被迫隨波逐波。我也錯過了一班列車，才能登上地鐵，因緣際會，令我碰上這位睡婦人。

《众獨》第12期（2007年10月號）已經出版。

今期小弟負責的訪問文章如下：
1　盧子英　幾許動畫
2　《我和我和他和他》
　　光明會劇團首演禮
3　You 「Dune」, I 「Dune」
　　互動景觀改造香港大會堂 

文章「1」應會有b-side版（盧sir的訪問內容，實在有太多值得記下來~），而「2」將有「writer's cut」版本上載至本blog，有興趣的讀者請留意。 

※資料更改：文章「2」提及的光明會劇團兩位主腦，之前就讀的中學應為「香港真光書院」，而不是「九龍真光中學」，實在抱歉。為表歉意，「writer's cut」將發放更多內容和劇照（又是偷拍的，嘻^^）。 

如果王佳芝沒有看見那枚鑽戒，她會否在最後變節？

小說版應該不會，但電影版就難說。

電影裡的王佳芝，不是看了鑲有閃爍眩目的六卡鴿子蛋粉紅巨鑽的戒指而動心，反過來說，其實她一早就對易先生動情了。電影尾聲，王佳芝戴著鑽戒，叫易先生快走。她變節了，部署了多年的暗殺行動，也給自己在一刻間的念頭摧毀。易先生走後，王佳芝召了一輛三輪車，在車上，她用仍然戴著鑽戒的那雙手，把縫在衣襟裡的毒藥扯了下來。

她當然沒有把它服下。都不暗殺了，毒藥要來幹嗎？便丟掉。

也明言，自己是誰的人。

李安把《色，戒》的情，其實寫得多麼幼細和含蓄。